徐悲鸿从小能作画，因他父亲是民间画匠，青年时期作画在地方上已经小有名气，画画水平非一般，但英雄无用武之地，经人介绍赴法国深造，得高师指点，画画艺术水平享誉世界，为当时画界顶长人物。徐悲鸿回国后继续在画界耕耘，领导*美院，艺术水平*臻，他的艺术水平在齐白石，张大千等画家之上，受到广大读者的崇敬。
徐悲鸿占据的是艺术家里面的*位置。*流量。
世人皆以为徐悲鸿*于画马。事实上，画马对于这位大画家来说，仅仅是小菜一碟碟而已。
徐悲鸿的女体素描那是一绝。这个贴不出图的，有兴趣的读者们可以自己去搜一下 徐悲鸿女体素描。*知道了。用笔简练，形体精到，感觉*是寥寥几笔，一个**跃然纸上。虽然是个黑白素描，不过铺面而来的荷尔蒙，已经够把各位小狼撩得嗷嗷叫了。这个，*是艺术的感染力!
徐悲鸿的油画，也是非常*。在巴黎留学期间，徐悲鸿在油画上下过苦功夫。这个我贴一个图，徐悲鸿画的田横五百士。
什么感觉？一股铺面而来的是田横告别的从容磊落志气，众位部属面临主公远去离别的压抑悲愤！不过**是*，画中有一张脸是根据画家本人脸型创作的哦。大家能看出来是哪一个吗？
素描*，油画*。徐悲鸿继续自己的*吊打之路。在*时期，徐悲鸿还有一幅著名作品，是国画。那*是《愚公移山》。这个画我仍然不贴图，因为有衣果体，怕发布出来嘛。大家自己搜一下*可以看到。
*的画作会给人传递一种力量。愚公移山这幅作品，传递的力量可以说达到了*。那个拿着工具*的那位男子是占据了画面的C位，看了这幅画，感觉*能开山填海啊。困难算个P！
更广为人知的奔马图，更不必说了。这些画，都是*时期所做。无一笔说*，却无一笔不是在鼓舞全民*之精神。如果是我，做画家能画出这样一幅画，虽死无憾啊。
可是徐悲鸿的传世之作*是这么多，这么棒，这么让人不可及。
徐悲鸿，要分两个部分去看，一是作品，二是他的社会价值，也*是为中国美术史贡献的价值。作品方面，他的油画国画，有**的突破，油画里有国画的禅意，国画中有油画的写实功底，构图胡造型可以说精彩绝伦，唯线条笔力略软，但瑕不掩瑜。难得的是各种题材都能驾驭，人物走兽飞禽，都得心应手，山水画的不多，但也有精彩之处，最出名的是画马，其实是把西方的画法用水墨提炼而成，可称得上别来天地。油画风格传统，在题材胡构图方面有突破，东方韵味十足，总之他的作品属于开宗立派，没什么可批评的地方。二是他对中国美术史的积极价值，他发现培养了很多画家，没有他*没有傅抱石，不拘一格降人才，是他的座右铭。只要是有才华的画家，他都尽力资助培养，这个行为的意义，对于一个国家来说是非常重要的。至于说他一生的婚姻恋爱的故事，那都是个人的私事，别*可不必评论，艺术家波澜壮阔的感情生活在正常不过，我们必须记得，徐悲鸿，伟大的人，*足够了。
悲鸿先生的诸多作品，包括台*历史博物院的*品（主要来自当年离婚时赔偿给蒋女士），我看过不少。我对其作品，整体评价不高。简单说:
一，单论人体素描，悲鸿先生是典型的学院派，崇尚古典的现实主义，中规中矩。*时期，其素描能力当排国内第一。即使是胡同时期的国外顶流画家*，也不弱。但胡德加、马蒂斯、罗丹等的素描、速写*，则可见其辨识度、灵感与*的不足。
二，油画，那个年代油画刚刚舶来中国，对*来说是全新画种，徐的所有油画作品水平均不高。色彩等体系非常不美，不分大画主题现行，视觉观感让人觉得不入流。
三，中国画。徐有一些小画，效果不错，*如泰戈尔像等。大幅的中国画，似乎没有力作。中国画传世作品方面，台*历史博物馆的*品，整体水平高于*徐悲鸿纪念馆的*品。
四，书法。徐的书法有自己的面貌，辨识度较高，亦算自成一家。
悲鸿先生早成古人，对现代中国美术教育，特别是现实主义、写实风格的美术教育，是有贡献的。也正是有贡献，成器或者居高位的*众多，悲鸿先生*是中国*美术的一面旗帜。至于美术创作，他胡与其同时代的潘天寿、林风眠，稍老一些的齐白石、黄宾虹，稍年轻一些的吴冠中、赵无极、*群等相*，是有差距的。
